特辑中，沈腾在月盾基地摸爬滚打，本来想“武打”，结果都是“挨打”，就连吊威亚都狠狠拿捏了，为模拟在月球表面的攀爬，沈腾要求“威亚轻轻拽，自己较把劲”

雾雪覆盖的奇异河岸。四周散落着钢精和水泥。一栋烧毁的摩天年夜楼。平展处仍未落成的公路桥。一座弘大的金属制的马的雕像。还有一座列宁的雕塑，他的右手舒展着指向空阔处。这是一个冰凉、僵化的无人之境，式微的往昔在这里与想象中的将来交界。人们漫无目标地穿过这个不真实的世界。本来肯定无疑的工作不再使人确信，亲戚伴侣都消逝了，抱负已随风而散。萨莎从国外返回故乡，她死往的父亲曾是这片建筑工地的主人，此刻她担当了这笔遗产：一名正在寻觅工友的吉尔吉斯斯坦工人；一名前额有块反着光的红色皮肤的建筑师；一名曾在莫斯科路障旁与叶利钦比肩站立的导游。他们中的一些人会稀里糊涂地流鼻血。一名年青的学生问道，“我们是谁？我是谁？一切都紊乱无章。”小阿列克谢•日耳曼用七个章节，将他故国的精力面孔紧缩成一部长论述的意味性片子，一场流利精心设计的人与开麦拉之舞。

就像北野武为了山本耀司设计的服装选择修改剧本一样，为了这几位演员，她不顾漫长的筹备时间，为主演量身定做了终版剧本，并在现场揭示了电影想表达的内涵实际上是挖掘多重角色的人，;情感关系提出最多问题的正是家庭关系